香港导演关锦鹏为什么如此喜欢拍女人之间的戏,看淡人走茶凉

 小说     |      2020-01-06

一个人真正成熟的标志:看淡人走茶凉,享受世事无常

文/才华水木君

迷离的烟雨,暖暖的阳光,好像从未有过寒冬,偶尔也能看见抽芽拔枝的新绿,提醒着,春天来了。

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时间:2019-07-08 18:00点击: 次来源:好文学作者:佚名评论:- 小 + 大

人生有两大哀叹,一是知己难求,二是世事无常。

又是一年,日月的更新,带走了每一段过去。小城依然,枯荣依旧。走过无数次的桥,欣赏过它的风景,更多的是漠然。去过几趟故地,重游却没有许多感慨,我并不留恋,但我不曾忘记。

1月22日,由关锦鹏执导的《八个女人一台戏》在香港举办媒体探班。超强演员阵容,自公布起就吸引了大量媒体和网友的关注。郑秀文、梁咏琪、赵雅芝、齐溪、商天娥、周家怡等一众女神惊喜现身,堪称2018年最受瞩目的女人大戏。

世间所有的相遇,都是一种偿还,所有的经历,都是最好的安排,所有的发生,都有因果定数,得到是幸运,失去也是难得的成长。 世事无常,我只愿你能学会勇敢。 人生有两大哀叹,一是知己难求,二是世事无常。 《花田半亩》中这样写道: 遗憾是常常的,孤独是常常的,生来是品尝苦味,生来便是看尽无常变幻。 人这辈子就是这样,唯一不变的只有变化。 人的一生会遇到许多人,会相知,会相爱,同样,也会分离。 如果你去留恋每一个人的话,你可能不仅仅会错过你最重要的人,而且一生都将在悲伤中度过。 电影《胭脂扣》里,张国荣扮演的十二少和梅艳芳扮演的如花是一对情侣。 一个是富家阔少,一个是青楼头牌。在那个风月的世界里,两人相爱了。 但是如花十分明白,青楼女子怎么可能真正嫁进富家呢。 所以,她不打算与这俗世做旷世的抗争,而是约好跟十二少一起,以壮烈的死亡示爱,做阴间夫妻。 在临死的时候十二少怕了,对生存的渴望和爱情的懦弱让他吐出了毒药,偷生人间。 如花在阴间整整等了五十年,便上阳间寻人。在得知了一切的真相后,如花对他说了一句:“这个胭脂扣我挂了五十三年,现在还给你,我不再等了……” 再烫手的水还是会凉,再饱满的热情也会退散,再爱的人也许都会离开。 那些扬言要陪你走完一生的人,总是走到半途就不见了。大概人们就是这样,毫无征兆的说爱你,然后又悄无声息地消失不见。 所以你要学会勇敢,不再张口就是来日方长,而要习惯人走茶凉。 前几日,和几个朋友喝茶叙旧,发现一个现象:我们总是过着一种日子,却又妄想着另一种日子。 一个朋友后悔自己当初没选择当公务员,而去了创业,觉得这几年风雨飘摇着实辛苦。 还有一个朋友后悔自己当初没选择北漂,而去了当了公务员,现在每天在各种琐事中扯皮。 “如果当初如何如何,现在就不会怎样怎样。” 对于工作,我们常感叹:太累了,没前途。同时想着:当初选择另外一个就好了。 对于婚姻,我们常感叹:所嫁非人。想着:当初要是选择另外一个就好了。 但如果当初选择了另一个人,选择了另一个工作,选择了另一种生活,我们今天就一定过得快乐吗? 未必。 张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》中说:“也许每一个男子,全都有过这样的两个女人,至少两个。 娶了红玫瑰,久而久之,红的变成了墙上的一抹蚊子血,白的还是‘床前明月光’;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。” 实际上,无论你选哪一条路走,生活都不可能尽如你意、完美无瑕。 生活的魅力就在于它的不可知性,我们只是去为未来做努力。 你永远不知道下一秒会发生什么。但请你相信不会永远坏下去也不会永远好下去。 正是世事无常,生活才过的五彩斑斓。 所以你要学会勇敢,去面对自己所选择道路的难,而不是一味说惨。 ⒊ 在日复一日的生活里,我们会遇到形形色色的人。 那些无缘的人无需挽留,因为缘分强求不来;那些身边的人需好好珍惜,因为缘分来之不易。 人生就像一趟列车,说长不长说短也不短,有人从起点陪伴你,却中途就下了车,有人半路上车,却陪伴你到了终点。 有的人出现是为了教会我们成长;有的人出现是让我们学会如何去爱;还有的人出现,是告诉我们如何用一颗平常心,去面对世间万千事。 世间所有的相遇,都是一种偿还,所有的经历,都是最好的安排,所有的发生,都有因果定数,得到是幸运,失去也是难得的成长。 过去的,别再遗憾;未来的,不必忧虑;现在的,好好珍惜。 世事无常,我只愿你能学会勇敢。

《花田半亩》中这样写道:

在这一日日中,消磨了我太多情绪,我以为我可以足够的淡定,不畏于世事无常。后来没有当初那般坚持与偏执,相信了冥冥之中的定数和命运缘法之说,所遇见经历的都应该是合理的。我希望自己不要再有执念,或是这一生都去坚持那份执念。因果轮回,会在许多年后让人顿悟。

《八个女人一台戏》媒体探班照

遗憾是常常的,孤独是常常的,生来是品尝苦味,生来便是看尽无常变幻。

我不擅长去维系太多感情,觉得让我安心的人不用刻意联系,剩下的也没必要故意应和,不远不近更加自然舒服。

电影《八个女人一台戏》以著名的香港中环大会堂为背景,展现女人之间的尔虞我诈、勾心斗角。

人这辈子就是这样,唯一不变的只有变化。

对于未来,我会想象却也迷茫。常常看几本书,写几页字,那是自己喜欢样子。假装接受现在自己生活的方式,却会失落和空虚,我不敢重复那年,不想狼狈与遗憾。我想要足够的毅力,不遗忘,不后悔。

《八个女人一台戏》香港媒体报道

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我们丢过梦想,我们忘过信仰,我们故作坚强,泪水失去立场,我们筑起心墙,我们拆穿理想,我们找回方向,选择面对无常

由于擅长拍女性角色的戏,关锦鹏又被称为最懂女人心的导演。

人的一生会遇到许多人,会相知,会相爱,同样,也会分离。如果你去留恋每一个人的话,你可能不仅仅会错过你最重要的人,而且一生都将在悲伤中度过。

关锦鹏导演

电影《胭脂扣》里,张国荣扮演的十二少和梅艳芳扮演的如花是一对情侣。一个是富家阔少,一个是青楼头牌。在那个风月的世界里,两人相爱了。

从1984年执导的处女作《女人心》开始,到后来的《胭脂扣》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》等,关锦鹏细腻的镜头下塑造出了许多浸润灵魂的女性形象。

但是如花十分明白,青楼女子怎么可能真正嫁进富家呢。所以,她不打算与这俗世做旷世的抗争,而是约好跟十二少一起,以壮烈的死亡示爱,做阴间夫妻。

《胭脂扣》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》海报

在临死的时候十二少怕了,对生存的渴望和爱情的懦弱让他吐出了毒药,偷生人间。

梅艳芳因《胭脂扣》获得第24届台湾电影金马奖和第8届香港电影金像奖双料最佳女主角奖,张曼玉也因《阮玲玉》摆脱了以往被人当作花瓶的形象,获得了第42届柏林电影节的最佳女演员奖。

如花在阴间整整等了五十年,便上阳间寻人。在得知了一切的真相后,如花对他说了一句:这个胭脂扣我挂了五十三年,现在还给你,我不再等了

梅艳芳得奖照片《阮玲玉》剧照

再烫手的水还是会凉,再饱满的热情也会退散,再爱的人也许都会离开。

他不仅善于发现女人身上的美,还会雕琢镜头里所有能带给我们美感的存在。梅艳芳的眉眼,张国荣的回眸,妖娆迷梦的鸦片烟,都是他精心雕琢出的如梦如幻月,若即若离花。

那些扬言要陪你走完一生的人,总是走到半途就不见了。大概人们就是这样,毫无征兆的说爱你,然后又悄无声息地消失不见。

《胭脂扣》剧照

所以你要学会勇敢,不再张口就是来日方长,而要习惯人走茶凉。

张曼玉的灵魂出演,如梦似幻的戏中戏,真实的电影残片,三十年代的吴语,都是他通过镜头和光影带给我们的有间离感的真实。

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《阮玲玉》剧照阮玲玉电影截图

前几日,和几个朋友喝茶叙旧,发现一个现象:我们总是过着一种日子,却又妄想着另一种日子。

如白饭粒清纯的叶玉卿,似朱砂痣艳丽的陈冲,他既能用美好的肉体和华丽的衣装流露出张爱玲所描绘的精致生活,也能将精致后面的蠢蠢欲动表现得别有用心。

一个朋友后悔自己当初没选择当公务员,而去了创业,觉得这几年风雨飘摇着实辛苦。

《红玫瑰与白玫瑰》剧照《红玫瑰与白玫瑰》剧照

还有一个朋友后悔自己当初没选择北漂,而去了当了公务员,现在每天在各种琐事中扯皮。

而电影作为一种艺术形式,在一开始就被男性语境所支配,在纪录片《男生女相:华语电影之性别》中,胡金铨导演也提到世界电影的潮流就是以男性为主导的,在六七十年代的香港电影中也是以‘阳刚’电影为主流。

如果当初如何如何,现在就不会怎样怎样。

《独臂刀》剧照

对于工作,我们常感叹:太累了,没前途。同时想着:当初选择另外一个就好了。

随着西方的女权运动高涨,女性逐渐被重视,由此也影响到了文学电影上。在香港,自从香港电影新浪潮之后,女性角色的地位逐渐升高。

对于婚姻,我们常感叹:所嫁非人。想着:当初要是选择另外一个就好了。

女性主义书籍:西蒙娜德波伏娃《第二性》

但如果当初选择了另一个人,选择了另一个工作,选择了另一种生活,我们今天就一定过得快乐吗?

但是影妹认为,能真正做到表达女性主义的作者少之又少!

未必。

首先,有许多观众对女性主义一词的理解,就有所偏颇。女性主义是女权吗?当然不是。真正的女性主义应该是平权,是在男女共存的大环境中,能以一种平等的思想意识对待男女在社会各个方面的差异,男性和女性都能够受到人文主义的关怀,受到人性化、公平化的对待。

张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》中说:也许每一个男子,全都有过这样的两个女人,至少两个。

女性电影在中国也有着自己的一片天地,这些导演们有男性有女性。在性别身份上,女性导演有着天然的优势,能够从自身体验出发去关注女性的精神体验。从黄蜀芹、李少红到李玉,女性导演的女性自主意识在逐渐加强,但是其局限是在于可能无法摆脱自身所带有的,被男权社会所侵染的名叫他者的目光。

娶了红玫瑰,久而久之,红的变成了墙上的一抹蚊子血,白的还是床前明月光;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。

《二次曝光》剧照

实际上,无论你选哪一条路走,生活都不可能尽如你意、完美无瑕。

在电影《二次曝光》里,范冰冰圆翘的臀部和被水淋湿的发丝都带着强烈的性魅力。摄影机从男性人物的光学和欲望视点进行拍摄,从而将女性人物客体化并将女性作为被观看物。

生活的魅力就在于它的不可知性,我们只是去为未来做努力。

而男性导演拍摄的女性电影,则通常会用男性观点来诠释女性角色。比如张艺谋,他能关注女性情欲的表达,能敏感地把握住女性内心细腻的情感欲望,《红高粱》《大红灯笼高高挂》是最好的例子。

你永远不知道下一秒会发生什么。但请你相信不会永远坏下去也不会永远好下去。正是世事无常,生活才过得五彩斑斓。

《红高粱》剧照

所以你要学会勇敢,去面对自己所选择道路的难,而不是一味说惨。

但换个角度看,他的作品视角却更像是对女性情欲的一种窥视和男性欲望的发泄,在《大红灯笼高高挂》里面的老爷始终没有露出面容,女性角色始终处于被看的位置。在《菊豆》中菊豆与天青和染坊老板的关系涉及到性虐待和偷情等,这一切中,作为女性的菊豆一直都是承受者。这样处于被迫害地位的女性,似乎更能满足男性的窥视行为。

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《大红灯笼高高挂》剧照《菊豆》剧照

在日复一日的生活里,我们会遇到形形色色的人。

在塑造女性角色方面,影妹本人更喜欢关锦鹏。由于他自身的原因,他能够越过性别的桎梏去看待女性。关锦鹏在一次采访中提到我不是一心要拍女性电影,但总会不自觉地站在女性角度去看待事物。这可能就像莫扎特一样,是老天爷赏饭吃吧。

那些无缘的人无需挽留,因为缘分强求不来;那些身边的人需好好珍惜,因为缘分来之不易。

在他的电影里,女性对于爱情和生活选择都有自己的考量和自我的保护。

人生就像一趟列车,说长不长说短也不短,有人从起点陪伴你,却中途就下了车,有人半路上车,却陪伴你到了终点。

《红玫瑰与白玫瑰》中的娇蕊是受过西方高等教育的女性,有先进的思想和解放自己的意识,自己选择可以在一起的男人。

有的人出现是为了教会我们成长;有的人出现是让我们学会如何去爱;还有的人出现,是告诉我们如何用一颗平常心,去面对世间万千事。

《红玫瑰与白玫瑰》剧照

世间所有的相遇,都是一种偿还,所有的经历,都是最好的安排,所有的发生,都有因果定数,得到是幸运,失去也是难得的成长。

《胭脂扣》中的如花虽是靠出卖肉体的风尘女子,但是她的心里永远有一处留给情感的圣地,与十二少共同赴死也是她自己的选择。

过去的,别再遗憾;未来的,不必忧虑;现在的,好好珍惜。

《胭脂扣》剧照

世事无常,我只愿你能学会勇敢。

《长恨歌》中的王琦瑶身上既有着传统女人身上的悲哀又有着西方人开放的特点,是一种中西思想冲撞下形成的女性形象。

来源:水木文摘

《长恨歌》剧照

阮玲玉、娇蕊、如花都渴望得到爱情,也能够按照自己的想法去追求,勇敢站在与男性平等的地位去与之抗争。虽然她们都是中国的传统女性,但是却打破了传统电影对女性形象的塑造。

《胭脂扣》剧照

关锦鹏导演塑造的这些经典女性角色,不仅芳华绝代,而且有着鲜明的女性意识,在中国女性电影中可谓浓墨重彩。所以影妹也十分期待,这一部新作《八个女人一台戏》会有怎样的惊喜?八个女人又会擦出怎样的火花呢?让我们一起来期待吧!

文/幺儿

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